Dette innlegget er arkivert under:

Hjemmeside høydepunkter,
Intervjuer og kolonner

Robert Greenberger

av Robert Greenberger

Se for deg, hvis du vil, at du er en arkeolog som jobber med en grav når du føler deg prikkende over alt. Du blinker og plutselig er du ikke lenger på jorden, men et sted fremmed, med lignende atmosfære og tyngdekraft, men teknologi utover alt du kjenner igjen. Kort sagt blir du informert om at du nå er bosatt på planeten Rann, 25 billioner miles fra Jorden. Verten din er en kjent forsker som heter Sardath som forklarer at dette skjedde fordi han tikket med en ny transportapparat, kalt Zeta-Beam. Så møter du hans nydelige datter, Alanna, og du bryr deg ikke lenger om å reise hjem. Akk, det var altfor godt til å være sant da bjelkens effekter viste seg å være midlertidig og du blir returnert til jorden.

Showcase #17

1950 -tallet var et tiår der science fiction var veldig på moten, så det var ingen overraskelse at i 1957 spurte DC Comics ‘redaksjonelle regissør Irwin Donenfeld redaktørene Julie Schwartz og Jack Schiff til hver for å lage en ny SF -serie, ett sett i nåtiden, en i fremtiden. Gitt førstevalget, tok Schiff til fremtiden og dro for å skape Space Ranger. Schwartz, en SF -fan siden barndommen, en agent for SF -forfattere, og en av DCs sterkeste redaktører, følte at leserne lettere ville identifisere seg med en helt fra nåtiden.

Schwartz satte i gang med å lage en ny helt, og jobbe med forfatter Gardner Fox, som var en av hans stødigste manus. De kom med Adam Strange, som ville finne seg transportert til en annen verden og ha eventyr. Donenfeld godkjente konseptet og planlagte eventyr på andre verdener for utgaver #17-19 av utstillingsvinduet, etter Schiffs to utgaveforsøk for Space Ranger.

Adam Strange: Silver Age Volume One

Mens begge karakterene solgte godt nok til at hver tjener heltenes køyer i DC -linjen, er det Adam Strange som har holdt ut i fansens sinn, i stor grad takket være Foxs fantasifulle historier og Carmine Infanitnos glimt av livet rundt galaksen. Den første historiens løp blir pakket om i Adam Strange: Silver Age Volume One, Collecting Showcase #17-19 og Mystery in Space #53-74.

Over tid utarbeidet Sardath og Strange de nøyaktige beregningene, så Strange visste hvor han måtte være, et sted på den sørlige halvkule, for neste stråle for å finne ham og bringe ham tilbake til Rann og Alanna. Hvert besøk virket imidlertid vel tidsbestemt siden en ny trussel mot livet på verden eller i nabolandet krevde oppmerksomhet og Strange viste seg å ha et ivrig intellekt, i stand til å bestemme den beste måten å redde dagen på.

Det var ressurssterk mens formel, tung på plottet som var Schwartzs kjennetegn tilnærming til historiefortelling. En annen signatur Schwartz -trekk var å gjøre Alanna til sin partner i eventyr, et sterkt kvinnelig forbilde i motsetning til den mer stereotype jomfruen i nød.

Carmine Infantino ble opprinnelig tappet for prosjektet, men kunstneren hadde forpliktet seg til en global turné med National Cartoonists Society slik at Schwartz lovet, skulle det gå til serier, han fikk jobben. I mellomtiden bestilte han et omslag fra Murphy Anderson som først designet det røde og hvite antrekket, men kunsten ble avvist og oppdraget gikk til Gil Kane, som ga rare korte ermer. Mike Sekowsky, Frank Giacoia, Joe Giella, Bernard Sachs og Sy Barry håndterte blyantene og blekkene til historiene.

Mystery in Space #53

Salget var sterkt nok til at rett etter utstillingsvindu nr. 19 (mars-april 1959), tok Adam bolig som omslagsfunksjonen til mystikk i verdensrommet som begynte med utgave nr. 53 (august 1959). Infantino tok opp kunstarbeidene, hatet de korte ermene og fikk godkjenning for å gjøre dem lenger, men ellers forble designen intakt. Ikke lenge før hadde Infantino vært en solid kunstner som arbeidet på tvers av alle sjangre og var en av Schwartzs mest produktive kunstnere. Infantino var misfornøyd med sin innsats, og deltok på Art Students League i to år, og arbeidet under William C. McNulty fikk en stor utvikling i sin stil.

Mens glimt av dette kan sees i hans samtidige verk på The Flash, utforsket han virkelig design og komposisjon her. Mens han vokste, avviste Schwartz den skiftende stilen, og følte at den avvek fra den renere husstilen han var vant til. Det kan forklare hvorfor han ble sladdet med relativt tunghendt inkers, som ikke behagelige Infantino.

Mens de fleste assosierer Adam Strange med Infantino og Anderson, vil du se Bernard Sachs (#53-55, 58-62) og Joe Giella (71, 73) tegner ganske mange av disse historiene før Anderson (#56-57, 63- 70, 72, 74) slo seg ned som den permanente inkeren.

I Carmine Infantino: Penciler, Publisher, Provocateur, fortalte han Jim Amash at Inkers pleide å klage på å jobbe med sine utviklende blyanter. ”De følte at de måtte fikse tegningen min. Jeg var veldig forbanna over det. Men Murphy, senere, kom til å forstå hva jeg hadde gjort og har sagt det. Murphys blekk ga arbeidet mittFor din vurdering: DC’s Adam Strange: The Silver Age (###) Dette innlegget er arkivert under:

Hjemmeside høydepunkter,
Intervjuer og kolonner

Robert Greenberger

av Robert Greenberger

Se for deg, hvis du vil, at du er en arkeolog som jobber med en grav når du føler deg prikkende over alt. Du blinker og plutselig er du ikke lenger på jorden, men et sted fremmed, med lignende atmosfære og tyngdekraft, men teknologi utover alt du kjenner igjen. Kort sagt blir du informert om at du nå er bosatt på planeten Rann, 25 billioner miles fra Jorden. Verten din er en kjent forsker som heter Sardath som forklarer at dette skjedde fordi han tikket med en ny transportapparat, kalt Zeta-Beam. Så møter du hans nydelige datter, Alanna, og du bryr deg ikke lenger om å reise hjem. Akk, det var altfor godt til å være sant da bjelkens effekter viste seg å være midlertidig og du blir returnert til jorden.

Showcase #17

1950 -tallet var et tiår der science fiction var veldig på moten, så det var ingen overraskelse at i 1957 spurte DC Comics ‘redaksjonelle regissør Irwin Donenfeld redaktørene Julie Schwartz og Jack Schiff til hver for å lage en ny SF -serie, ett sett i nåtiden, en i fremtiden. Gitt førstevalget, tok Schiff til fremtiden og dro for å skape Space Ranger. Schwartz, en SF -fan siden barndommen, en agent for SF -forfattere, og en av DCs sterkeste redaktører, følte at leserne lettere ville identifisere seg med en helt fra nåtiden.

Schwartz satte i gang med å lage en ny helt, og jobbe med forfatter Gardner Fox, som var en av hans stødigste manus. De kom med Adam Strange, som ville finne seg transportert til en annen verden og ha eventyr. Donenfeld godkjente konseptet og planlagte eventyr på andre verdener for utgaver #17-19 av utstillingsvinduet, etter Schiffs to utgaveforsøk for Space Ranger.

Adam Strange: Silver Age Volume One

Mens begge karakterene solgte godt nok til at hver tjener heltenes køyer i DC -linjen, er det Adam Strange som har holdt ut i fansens sinn, i stor grad takket være Foxs fantasifulle historier og Carmine Infanitnos glimt av livet rundt galaksen. Den første historiens løp blir pakket om i Adam Strange: Silver Age Volume One, Collecting Showcase #17-19 og Mystery in Space #53-74.

Over tid utarbeidet Sardath og Strange de nøyaktige beregningene, så Strange visste hvor han måtte være, et sted på den sørlige halvkule, for neste stråle for å finne ham og bringe ham tilbake til Rann og Alanna. Hvert besøk virket imidlertid vel tidsbestemt siden en ny trussel mot livet på verden eller i nabolandet krevde oppmerksomhet og Strange viste seg å ha et ivrig intellekt, i stand til å bestemme den beste måten å redde dagen på.

Det var ressurssterk mens formel, tung på plottet som var Schwartzs kjennetegn tilnærming til historiefortelling. En annen signatur Schwartz -trekk var å gjøre Alanna til sin partner i eventyr, et sterkt kvinnelig forbilde i motsetning til den mer stereotype jomfruen i nød.

Carmine Infantino ble opprinnelig tappet for prosjektet, men kunstneren hadde forpliktet seg til en global turné med National Cartoonists Society slik at Schwartz lovet, skulle det gå til serier, han fikk jobben. I mellomtiden bestilte han et omslag fra Murphy Anderson som først designet det røde og hvite antrekket, men kunsten ble avvist og oppdraget gikk til Gil Kane, som ga rare korte ermer. Mike Sekowsky, Frank Giacoia, Joe Giella, Bernard Sachs og Sy Barry håndterte blyantene og blekkene til historiene.

Mystery in Space #53

Salget var sterkt nok til at rett etter utstillingsvindu nr. 19 (mars-april 1959), tok Adam bolig som omslagsfunksjonen til mystikk i verdensrommet som begynte med utgave nr. 53 (august 1959). Infantino tok opp kunstarbeidene, hatet de korte ermene og fikk godkjenning for å gjøre dem lenger, men ellers forble designen intakt. Ikke lenge før hadde Infantino vært en solid kunstner som arbeidet på tvers av alle sjangre og var en av Schwartzs mest produktive kunstnere. Infantino var misfornøyd med sin innsats, og deltok på Art Students League i to år, og arbeidet under William C. McNulty fikk en stor utvikling i sin stil.

Mens glimt av dette kan sees i hans samtidige verk på The Flash, utforsket han virkelig design og komposisjon her. Mens han vokste, avviste Schwartz den skiftende stilen, og følte at den avvek fra den renere husstilen han var vant til. Det kan forklare hvorfor han ble sladdet med relativt tunghendt inkers, som ikke behagelige Infantino.

Mens de fleste assosierer Adam Strange med Infantino og Anderson, vil du se Bernard Sachs (#53-55, 58-62) og Joe Giella (71, 73) tegner ganske mange av disse historiene før Anderson (#56-57, 63- 70, 72, 74) slo seg ned som den permanente inkeren.

I Carmine Infantino: Penciler, Publisher, Provocateur, fortalte han Jim Amash at Inkers pleide å klage på å jobbe med sine utviklende blyanter. ”De følte at de måtte fikse tegningen min. Jeg var veldig forbanna over det. Men Murphy, senere, kom til å forstå hva jeg hadde gjort og har sagt det. Murphys blekk ga arbeidet mitt